我想趙本山了




又是一個沒有趙本山的除夕夜。

不知道會不會有年輕人看到這個名字后發問:誰是趙本山?

春晚的舞臺上,沒有徐老蔫,沒有大忽悠,沒有黑土,沒有腦筋急轉彎,沒有秋天的菠菜。

曾經,全國觀眾看春晚,就是為了等待那一個小品出現,然后被精準地逗笑,,在之后的一年內不斷掛在嘴邊。

而如今,春晚早已不再是除夕夜的必需品,語言類節目成了被段子手吐槽的重點,小,不再能夠制造金句,小品演員的表演四平八穩,卻不再充滿笑點。

昨天,小品王橫空出世,成為十幾億人一年又一年的歡樂源泉。

今天,人們逐漸適應了他的缺席,對春晚的感情也越來越淡。

明天,還會有多少人記得趙本山?

多年以后,也許還是會有許多中年人在除夕夜對著電視突然感傷:

“我想趙本山了?!?/p>

01

,母親病逝,父親遠走,趙本山幾乎成了孤兒。

吃百家飯長大的趙本山,沒怎么讀過書,更沒受過專業的表演訓練。

他一身的本事,拉二胡、吹嗩吶、拋手絹等等,都是和盲人二叔學的。


沒人告訴他在舞臺上表演需要注意什么,更沒人告訴他怎樣能讓觀眾發笑。

但他似乎天生就了解表演這門學問的奧妙。

如果讓我評價趙本山,我的第一句話一定是:

趙本山是一位天才演員。

斜杠老年趙本山,有太多身份,他做過生意,帶過徒弟,拍過電視劇,也代言過蟻力神。

但毫無疑問,他人。

從《摔三弦》到《瞎子觀燈》,趙本山在東北聲名鵲起,再到后來在春晚舞臺上的一舉成名,趙本山靠的是實打實的真本事。

他就是具備讓觀眾發笑的能力,舉手投足,每句臺詞,都有他自己的風格和特點。

那些都是學也學不來的。

他的表演,用渾然天成四個字形容再合適不過。


期待趙本山、忘記趙本山、記住角色、稱贊趙本山。

誰都知道黑土就是趙本山,但沒有人會質疑黑土這個東北老大爺的真實存在。

趙本山強就強在對于“生活感”的拿捏。

《相親》里,趙本山幾個肢體動作,徐老蔫扭扭捏捏的形象就活靈活現。

《昨天今天明天》中,趙本山拖鞋“上炕”,黑土的性格特點也就全出來了。

宋丹丹說,中國喜劇演員里,只有趙本山的腳是扎在土地里的。

趙本山不但扎在了土地里,還不斷地吸收著養分。


他擁有站在那里就能讓觀眾發笑的能力,靠的絕不只是那張酷似陳冠希的豬腰子臉,更重要的,一定是他對表演的領悟與總結。

所謂天才,就是如此。

關于他在舞臺上的反應能力,我就說一點吧。

小沈陽談及《不差錢》,曾說:

“我當然緊張,但我也不怕,我有依靠,我知道我就是出錯了,我師父也能圓回來?!?/p>

這叫功力。


多年前,趙本山參演王家衛的《一代宗師》,很多人覺得違和。

我卻心想:

趙本山當然稱得上是一代宗師。

以一己之力,將流行于鄉野之間的二人轉發揚光大,名揚全國,趙本山不是宗師誰是宗師?

不管徒弟們是否足夠爭氣,不管若干年后二人轉是生是死,趙本山都已經做到了他能做到的極致。

如今的他,回想起1987年和潘長江一起在沈陽表演《瞎子觀燈》,不知會生出怎樣的感慨。


他,靠著自己的天賦和聰明做出的一番事業,已經足夠輝煌。

而一切輝煌,都和春晚,和除夕夜,脫離不了關系。

02

2011年春晚上的小品《同桌的你》,成為了趙本山在這個舞臺上的謝幕之作。

從1990年到2011年,除了1994年因故未能參加春晚,趙本山幾乎做到了全勤。

21個小品,是趙本山留給春晚舞臺的記憶。


很少有觀眾計算過趙本山一共演過多少個小品,塑造過多少個角色。

但趙本山小品中的那些臺詞,大家張口就來。

那些經典的橋段,,,清晰如昨。

曾經,趙本山擁有讓全國。

稱他為喜劇之王,一點也不為過。

趙本山的小品生涯,基本分為四個階段。


早期的《相親》、《小九老樂》、《我想有個家》,趙本山依著二人轉的路子,用出色的表演和逗樂的臺詞取勝,演普通人的真實生活,貴在細節。

《相親》中,趙本山有這樣的臺詞:

“閻王爺給辦的,她去那地方回不來了,后悔了?!?/p>

這叫語言智慧。

小品“品”的是什么?正是這樣的趣味。

這之后,趙本山又開先河,用辛辣的諷刺撐住了自己小品的底子。

在很多同行喊著四,趙本山開始用小品諷刺社會現象。

《三鞭子》、《牛大叔提干》、《拜年》等作品,都是利用戲劇沖突諷刺社會從而制造笑點,而非簡單地用俏皮話誘使觀眾發笑。


《牛大叔提干》里關于“扯蛋”的雙關,意味深長。

《拜年》中范偉飾演的鄉長身份的反轉,也堪稱妙筆。


過了這一階段,趙本山的諷刺更加自然,搞笑功底也愈顯成熟。

歌頌主旋律,他能拿出《鐘點工》、《昨天今天明天》這些毫不浮夸的好作品。

別的笑星動輒“三句半”,站在舞臺上向觀眾要掌聲。

趙本山從不這樣做,他只需要講述如何把大象放進冰箱,說一個一輩子就指著活的笑話就可以讓全場觀眾瘋狂鼓掌。

他能用小品,《昨天今天明天》,這樣一個短短的小品,竟在歡笑中流露出了厚重的史詩感,從薅社會主義羊毛到飯已ok下來咪西,,滄桑盡顯。


處理社會題材,他又能以《賣拐》、《賣車》這樣的作品在笑聲中諷刺詐騙,警示世人。

有人說趙本山是拿實在人開涮,我倒覺得趙本山是用冷酷的黑色幽默告訴觀眾什么才是真相。

他曾經說:“大家都假了,我說說真話,就好笑了?!?/p>

在小品舞臺上,他一直都是那個說真話的人。

到了2000年左右,趙本山的作品就已經完全做到了雅俗共賞,全民皆歡。

要笑點要包袱,他信手拈來。

要深度要廣度,他的作品也值得挖掘。

但趙本山也會疲憊。

每年的春晚,對他來說就像是大考。

一年又一年,他再有天才,也會枯竭。


《不差錢》應該算是趙本山最后的輝煌,在那之后的《捐助》與《同桌的你》,不管在喜劇效果還是深度上,都離巔峰甚遠。

有人說,這是趙本山離開了好搭檔所致。

沒有了何慶魁,他的小品劇本不再精巧有趣。

沒有了宋丹丹、范偉、高秀敏,他的梗徒弟們并沒有那么會接。

這些都是事實,但更重要的問題是:

趙本山年紀大了,累了,越來越應付不來春晚舞臺。

其實,我們在春晚舞臺上不只是看不到了趙本山,那些曾經無比熟悉的名字,都早已經只存在于快樂驛站。

每個人都有。

趙本山即使仍處在創作和表演的巔峰期,換到今天,也未必能成為那個趙本山。

,。越來越多的人選擇在大年三十的晚上做些別的事情,而不是觀看春晚。對于大多數人來說,也許電視還開著,但那些節目,已不會再是主菜。

在除夕夜,我們想念趙麗蓉,想念陳佩斯,想念趙本山。

但也只能是想念。

那些最好的記憶都被塵封在了歲月里,回不來了。也不必回來。

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